Необычный Амстердам: уважение к частной собственности, или Отель Виктория и маленький дом

Prins Hendrikkade 47, Amsterdam

Если вы бывали в Амстердаме, то обязательно вспомните, как выглядит отель Виктория (Prins Hendrikkade, 47, Amsterdam), построенный прямо напротив Центрального вокзала. Не знаю только, бросался ли вам в глаза маленький кукольный домик, расположенный даже не между, а как бы рядом со стенами отеля. История его интересна и проста - хозяйка дома (уже во время начала строительства будучи почтенного возраста) ни за какие коврижки не захотела расстаться со своим домом, построенным в 1602 году и перестроенном в 1648. И он остался стоять там... А еще раньше судьбу этого дома, точнее, его высоту, определял закон, по которому дома, стоявшие на первой линии перед заливом, должны быть ниже всех остальных, чтобы не закрывать прекрасный вид на залив с площади Дам и окрестных улиц... Но это уже другая история. Расскажу. 

Необычный Амстердам: деревянные дома

Даже оказываясь в Амстердаме не в первый раз, я точно знаю, что есть масса интересных мест, уголков, музеев, парков, кафе, книжных магазинов, фасадов и табличек, которых я не увидела во все предыдущие. Вот и сегодня история будет про один из двух сохранившихся в Амстердаме деревянных домов, которые не попали в крупные путеводители, но тем не менее являются яркими образцами истории этого удивительного города.

Amsterdam, Zeedijk, 1

Этот дом по улице Zeedijk, 1 был построен в 1550 году и является, как уже упомянуто, одним из двух сохранивших свои деревянные фасады домов. Деревянные конструкции и перекрытия дома крепятся к кирпичным стенам, но фасад его полностью аутентичен и не претерпел существенных изменений со времени первоначальной постройки.

Кроме того, здание являет собой классический образец "парящего" дома ("op de vlucht huis"), что на самом деле не признак его сильного крена от времени, а элемент первоначальной конструкции, предполагавшей, что каждый последующий этаж как бы выдвигался вперед на 25 см над предыдущим для того, чтобы, во-первых, предотвращать попадание воды после дождя на первый этаж, а во-вторых, для того, чтобы было легко поднимать грузы/тяжеловесные предметы наверх (в старых домах первый этаж часто служил конторой/магазином и, как правило, имел большие окна, что облегчало конструкцию дома, но стоило немалых денег, поэтому уж точно нельзя было повредить их при подъеме груза).

Удивительно, но дом сохранил не только первоначальный вид, но и продолжает служить по своему первоначальному назначению - сегодня, как и больше четырех столетий назад там находится кафе "In 't Aepjen" и гостиница Barbizon Hotel (одно из его подразделений, основное здание находится чуть подальше, за углом, на Hendrikkade). В далеком прошлом постояльцами преимущественно были моряки, проводившие здесь время между рейсами. Надо отметить, что туристы ходят по этой улице толпами, ибо тропа ведет к кварталу Красных фонарей, а почему-то молва утрирует и превозносит его значение...

Amsterdam, Begijnhof, 34

Второй деревянный дом является еще и старейшим из сохранившихся домов Амстердама и расположен во дворе монастыря бегинок (Begijnhof, 34, вход со стороны площади Spui). Был построен в 1528 году и восстанавливался в прошлом веке с максимально бережным отношением и приближением к оригиналу.

Конечно, есть еще много домов, находящихся на территориях позднее присоединявшихся к Амстердаму в моменты бурного роста города, особенно в 19-20 веках, но эти, пожалуй, самые старые на территории исторического средневекового города.

Надеюсь, вам понравятся :)




Источники:
"Secret Amsterdam" by Marolijn van Eys and Delphine Robiot
http://www.bovenlichten.net

История Амстердама в изложении Герта Мака - Кровавый Дом и мудрые торговцы

Есть в Амстердаме здание, носящее имя Кровавый Дом (на набережной Астел, 216), причем легенда гласит, что знаки и рисунки красного цвета на нем оставил более 300 лет назад амстердамский дипломат и бургомистр  Конрад ван Беннинген, использовавший для написания то ли красный мел, то ли собственную кровь (причем в последнем утверждении может содержаться истина, учитывая степень его сумасшествия в последние годы жизни).

"...под намалеванными голубой краской грубыми буквами проступили другие рисунки: звезды, парусный корабль, какие-то странные знаки, часть имени: "Ван Бенниген..." Если приглядеться внимательнее, из странных закорючек можно было сложить имя - Якоба. Еа первый взгляд казалось, что странные знаки - дело местной детворы. Однако, это не совсем не так.

Все надписи, неясные, но еще разборчивые, оставил более 300 лет назад амстердамский дипломат и бургомистр Конрад ван Бенниген в последние годы своей жизни.

<...> О Кровавом доме, как здание называли в течение нескольких столетий, всегда ходили страшные слухи. Говорили, что надписи на нем не смыть, что они становятся все яснее с каждой попыткой от них избавиться. Правда, сейчас из них видны немногие. Однако, когда в 1937 году фасад решили очистить от вековых наслоений с использованием передовых на тот момент технологий, надписи проступили очень явно: буквы древнееврейского языка, корабли с мачиами и развевающимися флагами, пентаграммы и октаграммы, имя - ван Беннинген и имя - Якоба (так звали жену дипломата)

И сейчас еще можно различить древнееврейское имя Магог, названное в Книге Пророка Иезекииля. <...> Очистить дом от надписей не удалось. Слабо, но читаемые, они продолжали проступать на каменной кладке, несмотря на все усилия строительных рабочих, атакующих фасад, держа наперевес насосы высокого давления

Coenraad van Beuningen, 1673,
by Caspar Netscher

Конрад ван Беннинген был выдающимся дипломатом своего времени, этакий Генри Киссинджер Амстердама XVII столетия. Он родился в благородной семье, в 19 лет стал секретарем известного поэта и государственного деятеля Константина Хейгенса, через год уже работал секретарем Городского Совета, а потом - директором Голландской Ост-Индской компании и шесть раз избирался бургомистром"

Учитывая, что период деятельности исторического персонажа (а также предположение о том, что он страдал биполярным синдромом), неудивительно, что его рассудок мог не выдержать всех перепитий, включавших дипломатические победы и поражения, милость и опалу Королевского двора, личные проблемы и в семейной и общественной жизни (женился дипломат  поздно и под влиянием этого события даже подал прошение об отставке с должности бургомистра в 1668 году, что было неслыханным решением и желанием), и проблемы финансового характера (под влиянием нарастающего безумия ван Беннинген спекулировал на акциях Ост-Индской компании, теряя огромный деньги).

Несмотря на столь непростую и завершившуюся окончательным погружением в бездну безумия (в 1693 году, два года спустя после помещения под замок и присмотр в маленькой квартирке на Амстеле, он умер, оставив после себя "плащ и два японских платья, прикроватный столик, пару стульев, пюпитр для чтения, овальное зеркало, четыре старых табурета и "Портрет Неизвестного" Рембрандта, который оценили в семь гульденов)", Конрад ван Беннинген был замечательным человеком. "До того, как безумие разрущило его блестящий ум, он мог бы по праву носить титул идеального амстердамского купца, mercator sapiens - торговец мудрый."

Само понятие торговца мудрого (понятие, пришедшее из речи знаменитого писателя и ученого Каспара Барлеуса, произнесенной им в стенах Сиятельного Антея - Athenaus Illistre - Амстердама, прародителя Амстердамского Университета. Идеальный мудрый торговец служил ролевой моделью амстердамского общества в гораздо большей степени, чем хитрый торговец или, например, торговец-проповедник.

<...> 'Идеальный мудрый торговец служил ролевой моделью амстердамского общества в гораздо большей степени, чем, например, хитрый торговец или торговец-проповедник'.

Настощий мудрый торговей должен был происходить из хорошей семьи, что автоматически означало, что он сможет продолжать славные традиции своих предков. Он должен обладать достаточным капиталом, а если судьба его в этом плане обделила, жениться на девушке с хорошим приданым, пусть и стоящей немного ниже его на социальной лестнице. Он должен был участвовать в культурной жизни города, свободно говорить по-французски, в подходящих местах вкрапляя латинские словечки или крылатые фразы, и он должен был быть достаточно образован, чтобы со знанием дела поддержать разговор, касающийся древнегреческих или римских классических тексов, а также прекрасно разбираться в поэзии и живописи.
<...> Настоящий регент должен был исповедовать протестантизм, быть честным, сдержанным, умным и сведущим в классических дисциплинах, а также служить образцом для подражания в семейной жизни и бизнесе. За идеал принимался римский магистрат. Семейное богатство было одним из главных условий кандидата на вхождение в органы управления городом. Считалось, что привычка к большим деньгам убережет человека от многих искушений'<...> Настоящий регент должен был исповедовать протестантизм, быть честным, сдержанным, умным и сведущим в классических дисциплинах, а также служить образцом для подражания в семейной жизни и бизнесе. За идеал принимался римский магистрат. Семейное богатство было одним из главных условий кандидата на вхождение в органы управления городом. Считалось, что привычка к большим деньгам убережет человека от многих искушений'


Вот такая история...

Источники: 
Геерт Мак "Амстердам: один город - одна жизнь"

Geert Mak’s lecture in de USA about the Dutch: the moral panic after the murder of Theo van Gogh, Pim Fortuyn and the collapse of the pillar-system, the globalisation and the Dutch big-city problems.

История Амстердама в изложении Герта Мака - ремесло и творчество

Одно из интересных открытий, которое я сделала, читая книгу - смена традиционно женских ремесел на мужские как результат развития общества и технологий. Не то, чтобы этот факт не был для меня известен, но как-то ярко он освещен всего лишь одним маленьким штрихом описания археологических находок.

До того, как Амстердам превратился в по-настоящему большой город (а большим поселением, которое могло претендовать на название города именно из-за движения и развития, считалось образование с примерно 600+ дворами), то есть доXIII века, "<...> женщины вручную мололи зерно, пекли хлеб, обжигали глиняные горшки в домашних печах. Однако, в конце XII века появились ткацкие станки и гончарные мастерские, и вскоре традиционно женские ремесла были захвачены мужчинами. Этот переход подтвержден отпечатками пальцев, снятыми с гончарных изделий разных векоа

Археологи сумели установить, что практически на всех гончарных изделиях, произведенных в Амстердаме, можно найти следы женских пальчиков, но с XIII века отпечатки постепенно меняются на мужские. В XIII и XIV мужчины взяли на себя помол зерна, пивоварение, а немного позже и медицинскую помощь. Теперь эти профессии развивались быстро, почти стремительно, поддерживались и защищались гильдиями, которые, как известно, были на 100% мужскими организациями. 

Понятно, что новая расстановка сил не могла не сказаться на распределении власти между полами, чему, возможно, способствовал и нравственно-этический кодекс того времени, хотя из-за отсутствия письменных источников здесь нет достаточной определенности."

Я читала и думала, что в рамках одного поколения, конечно, такая смена ролей не была заметна и болезненна, скорее всего. Но вот на что, интересно, переключилось внимание прежде таких занятых женщин? И не удивительно ли, что сейчас, удовлетворяя потребности в творчестве, так многие садятся за гончарный круг (тот самый, совсем не промышленного размера и мощностей), возвращаются к индивидуальному пошиву, окраске вручную тканей?.. Может, это еще и зов предков?..

"Планетарный обжиг" ("Керамика Клинская")

Коллекция тканей Rubus-Idaeus "Alchemy"

Свободный художник Ирина Паньковская и ее работы

Источники: 
Rubus Idaeus

История Амстердама в изложении Герта Мака - начало

Книга про историю Амстердама, написанная извеснтным голландским публицистом, журналистом и писателем Гертом Маком (подробнее о нем можно почитать здесь, правда, сайт на голландском ;))

Захватывающая и не изобилующая научными терминами история прекрасного города тем не менее великолепно и грамотно изложена таким простым языком, что иногда забываешь, читаешь ли научное исследование или художественное произведение о признании в любви, сделанном его истинным почитателем и жителем, гордого и уверенного в наличия повода для этой гордости, идущего от осознания исторических корней.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 

"Старинные фасады могут мнгое рассказать как о реальной истории, так и о мифах и легендах, которые каждый город создает в свою честь. <...> Правда, у нас предания старины почему-то не выразились в монументальных сооружениях - в Амстердаме нет ни величественных соборов, ни памятников, вызывающих восторженный трепет у туристов.

<....> Нынешние города - порождение технократической мысли, воплощение нашего цинизма и лицемерия, они проповедуют единение, разбивая при этом мир на тысячи осколков, прозрачность - затемняя стекла офисов и машин, и свободу - в атмосфере полного подчинения системе.

 Амстердам не избежал некоторых современных тенденций - на окраинах города высятся такие же современные монстры (как и везде). Однако, в целом, наш город умудрился стать исключением из приведенных выше архитектурных правил, ведь он - живое воплощение скромности во всем. Когда в Нидерландах начался расцвет монументальной архитектуры, она как-то незаметно обошла Амстердам стороной и отправилась в Гаагу, где воплотилась в величественном ансамбле Дворца мира.

<...> По какой-то причине идея монументальных зданий  в Амстердаме не работает. И проекты, призванные заманить в город Олимпийские игры, и планы по благоустройству берегов озера Эйсселсьмер, и пресловутая Стопера (комплекс сооружений, в котором находится городская ратуша и Muziektheater. Stopera=s[tadhuis]+opera) вместо восторгов вызывали у горожан насмешки и издевательства. Для нас Амстердам - воистину величественный город, но это величие существует лишь в наших головах. Этого достаточно.

<...> Как объяснить столь непривычное проявление скромности? Может быть, тем фактом, что Амстердам долго существовал как отдельное государство; спокойная уверенность его жителей, что они-то и есть соль земли, берет начало именно там. Поэтому нам не так уж и нужны роскошные дворцы, памятники и триумфальные арки." 

<...> богатейшие наши купцы никогда не кичились богатством: заработанные деньги прежде всего шли на развитие бизнеса и построение прочного фундамента для будущих поколений. И работали они, не покладая рук. Разглагольствования о высоких материях, свойственные представителям дворянства в других странах, были им чужды; в отличие от дворян, живших на доходы с земель, амстердамским купцам расслабляться не приходилось.

Этот фактор тоже способствовал формированию национального характера, а точнее, глубокого убеждения в том, что деньги, по сути своей, гораздо важнее, чем мелочи типа морали, происхождения, гордости и т.д. - со всеми вытекающими отсюда последствиями, положительными и не очень. 

Голландцы и эвтаназия...

"...чуть позже, за бокалом вина он (домашний врач) рассказал, что утром ему пришлось сделать фатальный укол своему пациенту, которого он очень хорошо знал.

- Вы против эвтаназии или за? - спросила я.

- Когда еще шли дебаты, я был "за". Как врач я знал, что бывают случаи, в которых это действительно лучший выход. Но сейчас я...

- Против?

- Нет, я не против эвтаназии. Но в такие дни, как сегодня, я против того, что я врач."

"Город" Ирина Трофимова

Путешествия - полезные адреса и ссылки: Амстердам

Скорее, это self-reminder (напоминаловка для себя)  - Pinterest boards об Амстердаме

http://www.pinterest.com/istaydam/amsterdam-parks/

и их же (IStayDam) - блог

http://istaydam.com/

Перекрестный год Россия-Нидерланды 2013 - Голландская деревня на ВДНХ

Возможно, некоторые из вас в курсе что в 2013 году в России и Голландии проходит множество интересных выставок, мероприятий и встреч в рамках перекрестного года Россия-Нидерланды. А многие, возможно, уже и побывали на некоторых из них.

Одно из интересных, как мне кажется, событий - совместный проект ВДНХ и Голландии, где на площадке из лекгих и изготовленных из экологичных материалов конструкций будут воспроизведены 11 национальных голландских домов, а также будут продаваться традиционные голландские продукты: сыр, селедка, блинчики (poffertjes), вафли с сиропом (stroopwafels), горячие мясные закуски (а так как во многом голландская кухня содержит множество рецептов своих бывших колоний, в числе которых была Индонезия с разнообразными специями, "горячие" имеет второе очень острое значение ;-)) и традиционные молочные продукты.

Голландские блинчики - poffertjes - очень похожи
на наши оладьи, только очень маленького размера.
Подаются с сахарной пудрой и сливочным маслом.

Голландские традиционные вафли - stroopwafel - две половинки,
склеенные сиропом. Можно есть и теплыми, и холодными :) 

Если вы не бывали в Голландии, или, побывав там, не успели посмотреть на то, как изготавливаются, например, кломпы (kloompjes), традиционные деревянные башмаки, самое время - к домикам, где будут их изготавливать голландские мастера.

Не берусь сказать, сколько будет стоить это удовольствие
в Москве, но если будете в Голландии, покупайте
только в деревеньках, а не туристических местах :)

Ну и, конечно, роспись фарфора и многое другое!

Павильон N 1, около фонтана "Дружбы народов" с 4 октября! До встречи!

Чудо встречи с гением - спектакль "Винсент ван Гог, жизнь в картинах"

Сегодня был день встречи с чудом. Обыкновенным чудом, как оно обычно и бывает, ибо еще с детства я верю, что чудеса - дело обычное и как нельзя более обыкновенное. Если в них верить и просто жить, зная, что они обязательно случатся.

Сегодня мы со старшей дочерью были на спектакле "Винсент ван Гог, жизнь в картинах", проходившем в рамках фестиваля детских театров "Гаврош" и приуроченного к перекрестному году "Россия-Нидерланды".

Чудеса начались уже тогда, когда мы покупали билеты - пока мы немного думали, на какое время и в каком составе пойти, к концу августа в кассе остались только два последних билета, и чудо того, что мы их успели купить, произошло...

Надо сказать, что моя любовь к ван Гогу и его творчеству скорее похожа на безумную страсть, это правда... Я не буду рассуждать много о ней, я просто очень ценю его творчество и, основываясь на том, что мне известно о его жизни, как и большинству из нас, преимущественно из его писем к брату Тео и друзьям, мне близки и понятны его многие взгляды на жизнь, его неудержимая страсть к тому, чтобы творить то, что он чувствовал и о чем мечтал,  его сомнения и одиночество, его страсть и падения, его дикая эмоциональность и интуиция, обостренное чувство долга и иногда безудержный эгоизм, его желание познать и вместить и наложить друг на друга пласты накопленного опыта как общечеловеческого, так и художественного, его ценности и его дух бунтарства против предопределенности судьбы и выбираемых дорог... Мне он интуитивно близок и понятен и дорог, как брат по духу, как бы высокопарно или высокомерно это не звучало... 

Я очень люблю смотреть на его картины - и в репродукциях, и в оригиналах, а его письма к брату и друзьям - одни из самых почетных на моей книжной полке и прочитаны не однажды на разных языках для лучшего понимания (и, должна признаться, единственная прочитанная мною чужая переписка, потому что, как это ни странно, я не могу читать чужие письма даже после того, как они становятся вроде как достоянием истории).  Именно поэтому увидеть представление, которое дается его соотечественниками, по его произведениям и сопровождаемое музыкой современников Винсента, было абсолютно необходимо.

...Анастасия, моя старшая дочь, тоже имеет свою точку зрения на его творчество и уже несколько лет называет его своим любимым художником и бережно хранит репродукции на отдельной полке с книгами про него и открытками из музеев Москвы и Амстердама.

Так сложилось, что в театрах мы, к сожалению, бываем нечасто (ошибка, которая стоит отдельной работы над ней!), поэтому ожидания хорошего и качественного спектакля было. Но то, что мы выйдем оттуда потрясенные - йдеей, ее донесением до аудитории, игрой, бурей эмоций  и как бы прожитыми перед нами жизнями с чувством, что мы окунулись в 19 век - правда, не ожидала.

Спектакль необычен и замечателен многим. Кроме того, что он был создан по просьбе музея Ван Гога и основан на переписке братьев Винсента и Тео, что само по себе интересно - не так часто пьесы пишутся по заказу музеев.

Во-первых, там играет только один голландский актер - Франк Гроотенхоф (Frank Grootenhof). Играет в моноспектакле две сильнейших эмоциональных и глубоких роли Винсента и его брата Тео. 

Во-вторых, великолепна подборка репродукций, проецирующихся на огромный экран. Они так тщательно продуманы и так соответствуют письмам братьев, что даже не знакомым с этим литературным наследием, лекго окунуться в атмосферу и понять идеи художника и его чувства и эмоции, выраженные на холстах.

В-третьих, музыка современников Винсента, звучащая во время спектакля (а в оригинальной версии спектакля на сцене Амстердама сопровождающаяся игрой небольшого оркестра), создает великолепную атмосферу - трагичности или просветления - и однозначно способствует эффекту погружения во время на более, чем век назад (это было одно из впечатлений, которым поделилась моя дочь - полный эффект присутствия в другом времени несмотря на минимальные декорации). Если вспомнить, что театр Франка - музыкальный - становится еще более понятным качественный выбор музыкального сопровождения.

В-четвертых, как я уже упомянула, декорации минимальны - стол, стул, лампа с абажуром для поддержки образа Тео и чемодан, палитра с мольбертом и скамья для Винсента - и  отчасти именно благодаря этому все внимание зрителя сосредоточено на героях. C учетом того, что основная аудитория, для которой создавался спектакль - зрители младшего школьного возраста и подростки - это идеально выбранный прием сосредоточения.

Ну и самое главное - все эти приемы и пропорции соединения классической школы игры с полноценной поддержкой современными технологиями (проектор, воспроизводимая музыка Ван Бри, Дипенброка, Вилэрта, Рейнемана, Пэрри, Воан-Уильямса, Элгара, Мендельсона, Бизе, Листа, Сати, Дебюсси, Дюпара, Шабрие, Рааеля и Форе  ) - и то, что является, пожалуй, самым главным в любом деле, а уж тем более искусстве - душа и истинные чувства создателя, сделали возможным нашу встречу с тем, что я назвала в начале обыкновенным чудом. Ведь в первую очередь они совершаются там, нде их ждут, теми, кто хочет отдать часть своей души.

Я - эмоциональный человек и не скрывала своих слез во время спектакля (а таких моментов было достаточно) и не стеснялась стоя сказать браво Мастеру Франку, сыгравшего Мастера Винсента и его единственного верного друга Тео. Я люблю такой театр. И в следующий раз, когда я буду в Амстердаме, я постараюсь подгадать расписание и привести туда на представление после посещения музея Ван Гога и, возможно, музея Кроллер-Мюллер, своих подросших детей, рассказав им, что однажды в этой стране, Голландии, родился гений и удивительный человек...  

Отдельно и огромное спасибо "Театриуму на Серпуховке" под руководством Терезы Дуровой, который настолько мудро выбрал спектакль для фестиваля детских театров "Гаврош".

Источники:

http://ria.ru/culture/20130922/964940128.html